胜利之光

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导演伯格为了在影片中渲染出强烈的背景氛围而采用的印象派创作方式，令他得到了诸多好评。在这方面，他使用了由摄影师托比亚斯·施利斯勒拍摄的许多镜头，例如烤焦的石油井架、漫长而荒凉的公路、乏味的大草原以及因去看比赛而被迫关闭的商铺(后者有些夸张)。随后，他又将像影片《奥德萨》中描述的那些各种各样不同类型的市镇居民放在这部全景图中，在这群人中，总有一些具有错误价值观的人贻误着年轻人的前程。就在伯格深入生活，对社会进行了一番调查，并利用了某些荒凉的地点作为剧情发展背景的同时，他也得到了几位关键演员的倾力相助。

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本部影片根据H·G·比斯格(导演彼得·伯格的表弟)的一本畅销书(HG·比斯格的胜利之光：小镇，球队与梦想)改编而成。导演彼得·伯格在影片制作过程中，改变了传统影片中对于角色的研究，而是通过展现球队中点点滴滴的小事或是情感上的问题，让观众牢牢地把握住故事的情节。影片为了能将场景更好地呈现在观众面前，大胆地采用了类似纪录片的凤格,这不禁令人想起了另一部影片《篮球梦》,而并非影片《反恐精英》或是《校园蓝调》。同时，《胜利之光》中浓郁的得克萨斯风情或许还会勾起观众对影片《最后一场电影》中那个小小的乡村城镇的回忆在那里，这支高中橄榄球队简直成了小小城镇的象征(当然参加过的全国比赛要比伯格执导的这部影片中多),这个故事情节即便在影片《火爆教头草地兵》中，也令人记忆犹新。

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运动励志电影，没有采用传统的热血煽情，也没有刻意聚焦训练场，更没有高中生青春校园。 片中镜头始终围绕场内场外。从教练年薪开局，明星球员伤退，到进入季后赛，最后决赛之战。拍摄手法上贴近纪录片，几段采访有点还原真实事件的意味。虽然没有刻意把握节奏，但一路讲述下来，前段故事并不流水最后决赛也足够精彩，虽然没有渲染比赛氛围，迈尔斯诊断，mojo第一次反败为胜的的达阵所表现得情感流露异常真实。 难能可贵的是导演选取了成功前的失败这段经验积累，虽然没有辉煌，缺比成功散发出更宝贵的光芒。

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桑顿在角色中的表演非常细腻—当他安静地看着涌入到他办公室里的赞助商们高谈阔论有关他们那些还相当不成熟的防守理论时的面部表情，或是当他已经猜出布比和他叔叔欺骗他时的眼神—一这些都显示出了他的精湛演技。桑顿在艺术上面的才能，可以令他的表演在强烈的情感变化中随意起伏。在影片中达拉斯卡特球队的教练们无论是在谈判中，还是在球场边或是中场休息时都被塑造成了贼眉鼠眼、狡诈多变的形象。对于这样的形象，总的说来电影制作者们塑造得过于负面了。因为达拉斯卡特球队在解决困难、冲破阻挡的慢镜头中，观众们不难看出他们球队坚强、利落、强壮的一面。当人们看到这些年轻的棒球运动员只是为了取悦那些争强好胜的成年大众而在球场上拼命搏杀时，有人或许会说这简直就是“角斗士”之高中橄榄球队版。事实上，任何荣耀都将随风而逝，因为真正的快乐并不仅仅存在于短暂的搏击胜利之中。