小城之春

1948年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹（韦伟 饰）与生病的丈夫戴礼言（石羽 饰）过着索然寡味的日子。战争不仅令礼言失去了家产，也使他丧失了生活的信念。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀（张鸿眉 饰）房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。章志忱（李纬 饰）的到来打破了死气沉沉的一切。他是礼言昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。

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读到了中西文化的纠葛，读到了女性的视角，读到了城墙的隐喻。诗画般的中方意境，细腻绝妙的镜头语言，暗流涌动的心理博弈。但我觉得我跟这部电影仍然隔着一层窗纸。作为女性在这样一部女性视角下的影片中的感受并不怎么好，也许是年纪小，她的际遇和生活是我绝对抵触和反感的，但是我同时也知道即使向往自我和自由，在相同境遇之下我可能在传统伦理道德和社会价值观的“束缚”下做出同样的选择。不知道是否是我受西方思想影响太深，但我同样觉得受哪一方思想影响这一观点并不正确。这个故事是为了传达对外来文...

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仅仅四个主角➕一个老黄，构建了两个三角恋、战后灵魂写实的深邃主题，1⃣️强调了人没有像其他作品一样强调时代2⃣️民族性中包含着现代性，虚化背景时代，让“人”走到了前边。感情处理和表达还是民族性处理，而不断表现人合体的情感表达是现代性的表达。3⃣️淡化情节、东方电影之美：内敛的节制的处理。人物心理情绪的展现，注重散文诗般的抒情文化传统，体现出婉约派宋词的意境。7场重场戏，表面情节，都是情感的推动，不表现出来，让观众思考。重复出现的破旧的城墙、院落是两个人内心的外化...

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韦伟的表演很绝。片头城墙上的一段路走得已经将气氛背景表达得清清楚楚。看的人，哪怕你在人头攒动的电影院，她走完这一段，你也已经置身萧瑟的仅有零星春意的小城了。

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看过费穆的《小城之春》之后，我终于明白”发乎情止于礼”是怎样一回事的。阔别十年的恋人偶然相遇，却只能以叔嫂相称，仿佛卡萨布兰卡中那样的相会。小城有多小，电影中没有展现出来，我却可以想象得出。大概和我们老家那边的云顶寨有点像，比如电影里反复出现的破城墙。城墙上远眺的风景大概也相差无异了。女主人玉纹每天买菜必经此地，然后会在城墙上待很长时间才回家。如果没有那位老情人的出现，她就恐怕会这样年复一年、日复一日低沉地走下去。如同蝼蚁一般活着，对生活无法产生希望，就连死也提不起勇气。由此看来，丈夫的病和越来越坏的脾气并不是导致夫妻疏远的主要原因。若不是章的来访，夫妻的冷战恐怕还要继续下去，不会在电影结尾的时候再次对生活产生了渴望。导演立意仿佛不在战后重建的乱世风景，只是在慢慢地讲述故地重游、故友重逢的情感。在那样的一种时代背景下，人与人之间微妙的感情起伏。电影微观如同话剧，一共只有5个人物登场。场面也并不写意，恰如同工笔般精致小品。果真是大师，摊开一张白纸，抖动纸上的人物，便海市蜃楼般呈现出世...